Кизи пролетая над гнездом кукушки. Электронная книга Пролетая над гнездом кукушки

Ken Kesey. One Flew Over The Cuckoo"s Nest
[пер. В.П. Голышева]

Тот, кто идёт не в ногу, слышит другой барабан.
К. Кизи

Размышляя над вопросом — много ли вы прочитали романов, которые не забудутся уже никогда? — пришла к ожидаемому ответу — не много. И один из этих «немногих» — роман Кена Кизи «Полёт над гнездом кукушки». Роман написан в 1962 году, вот уже почти пол века находит своих читателей и неуклонно продвигается в категорию «общественное достояние».

И дело не только в сюжете, который, в начале замедленный, подобно разжатой пружине сильным и резким рывком причиняет почти физическую боль в финале. И не в теме — «Не дай мне Бог сойти с ума. Нет, легче посох и сума…». Хотя какая ещё тема, кроме темы безумия, так пугает и так притягивает одновременно?

Но в идее. Так какую же художественную идею воплотил Кизи в своём романе?

Наиболее известное толкование идеи романа — бунт свободного человека против системы. Соотечественник Кизи, профессор Орегонского университета Джордж Уикс выразил это так: «Как и многие наши произведения, этот роман написан о противоборстве одиночки-индивидуалиста с жёсткой общественной структурой. Общество в романе — это население и обслуга больничного отделения. Одиночка — симулянт МакМёрфи, свободная душа. А цербер, стоящий на страже рутины, стандартов и правил — старшая медсестра Рэтчет».

А если изменить масштаб? Что, если психиатрическая больница — это общество, конкретное общество, которое чем дальше от него отстоишь (например, через океан) тем оно привлекательнее? Иначе чем ещё объяснить, что почти все пациенты находятся в нём не только добровольно, но и стремятся туда? И МакМёрфи не исключение? А тот цербер, что стоит на страже устоев, очень хорошо понимает, что движет этими людьми — «комфорт, удобная жизнь, например; возможно, власть, уважение; денежные приобретения… возможно, всё вместе». И только оказавшись внутри, узнаешь, что ежедневный стаканчик сока предназначен для того, чтобы запить горькую пилюлю, а для бунтарей существует шоковый шалман. «Наша милая старшая сестра — одна из немногих, у кого хватает мужества постоять за высокую древнюю фолкнеровскую традицию в лечении инвалидов разума: выжигание по мозгу».

Второе, не менее распространённое понимание идеи романа - протест. Протест личности против любого насилия. Протест, выраженный самой высокой ценой — ценой отказа от свободы.

И вот ещё вопрос, который, казалось бы, должен помочь раскрыть идею романа: кто эти люди?

«Сефелт, а с тобой что? Да ничего, кроме припадков. Чёрт возьми, мой дядя закидывался так, как тебе не снилось, и вдобавок дьявола видел в натуре, но в сумасшедший дом не запирался. И ты бы мог так жить, если бы смелости хватило…»

Кто они — Сефелт, Хардинг, Билли Биббит? Душевнобольные или нормальные люди, отвергнутые больным обществом? Однозначного ответа на этот вопрос Кизи не даёт, но вот что интересно. Читатели романа делятся на две противоположные группы по характерному признаку. Одни с первых же страниц попадают в резонанс с текстом, им не мешает туманная машина, звон в голове и манипуляции старшей сестры со временем. Другие с трудом продираются сквозь метафоры, теряя надежду постичь происходящее. Что ж, Комбинат умеет приводить внутренний мир людей в соответствие внешнему. Но уже к третьей части романа чувство дискомфорта пропадает, и первые, и вторые неотрывно следят за развитием событий, напрочь позабыв, что воспринимают повествование через хронически больной разум Вождя.

Вкладывал ли 27-летний Кизи такие социально-глубокие идеи в свой роман? Или уже позже, когда «Полёт над гнездом кукушки» стал «библией» битников и хиппи, привил ему столь высокую идейность? Не знаю. Мне ближе другое.

«Полёт над гнездом кукушки» — это роман о борьбе двух лидеров. Борьбе за власть, за авторитет. Борьбе не на жизнь, а на смерть. Война! И здесь, каким бы воплощением зла и символом подавления свободы ни была мисс Гнусен — она на своей территории. За ней — сила, за ней — правда. Её правда. Тем большая правда, что против воли никто МакМёрфи в психушку не помещал! Это был его свободный выбор. Так что, с протестом против насилия Рэндел Патрик МакМёрфи опоздал. Именно поэтому за каждой его победой неизбежно следует реванш мисс Гнусен.

«Нас всех до единого расстреляют на рассвете. По сто кубиков каждому. Мисс Гнусен поставит нас к стенке, и мы заглянем в чёрное дуло ружья, заряженного торазинами! милтаунами! либриумами! стелазинами! Взмахнет саблей и — бабах! Транквилизирует нас до полного небытия».

А идея? Идея находится перед глазами — вынесена в эпиграф к роману, произнесена не раз и не два, и от этого, как ни странно, сокрыта.

One flew East,
One flew West,
One flew over the cuckoo’s nest!

И как у любой детской считалочки, смысл здесь простой и однозначный - выходи, тебе водить!

«- ...Раньше я думал, что порка, которой тебя подвергает общество, — это единственное, что гонит по дороге к сумасшествию, но ты заставил меня пересмотреть мою теорию. Человека, сильного человека вроде тебя, мой друг, может погнать по этой дороге и кое-что другое.
- Да ну? Учти, я не согласен, что я на этой дороге, но что же это за «другое»?
- Это мы. - Рука [Хардинга] описала в воздухе мягкий белый круг, и он повторил: — Мы».

Вот так-то, Рэндел Патрик МакМёрфи. Поздно давать задний ход. Ты можешь и дальше шагать не в ногу, но ты не можешь покинуть строй. Всё равно тебе водить. Хочешь ты этого или уже нет.

Одним из ярких постмодернистских текстов американской словесности 1960-х, иллюстрирующим, в частности, проницаемость границ между двумя основными постмодернистскими течениями (мега- и метапрозой), и вместе с тем одной из вех литературы США второй половины XX века в целом явился роман Кена Кизи (1935—2001) "Над кукушкиным гнездом" (1962).

Кизи — фигура, скандально знаменитая в американской словесности. Он родился в Ла Хунте, штат Колорадо, закончил Орегонский университет, учился в Стэндфордском университете, но бросил его, с головой втянувшись в рискованное предприятие: в качестве добровольного (и оплачиваемого) испытуемого он принимал участие в экспериментах с ЛСД, проводимых в рамках научной программы исследования возможностей применения наркотика в психиатрической практике. Программа вскоре была закрыта правительством, но Кизи еще на полгода остался в психиатрической больнице в качестве санитара и ночного сторожа. Из этого опыта и вырос роман "Над кукушкиным гнездом", яркий, сложный, технически совершенный, абсолютно оригинальный и невероятно актуальный.

Достоинства книги невозможно объяснить никакими свойствами творческой индивидуальности автора — ни одно из последующих произведений, в которых Кизи безуспешно подражал самому себе, даже приблизительно не соответствовало художественному уровню первого романа непрофессионального писателя. Как будто сама едва наступившая эпоха, тревожная, конфликтная, противоречивая, избрала этого ничем не примечательного молодого человека выразителем ее духа. (Кизи, всегда склонный к эпатажу утверждал, что роман целиком был "продиктован" ему, когда он находился в наркотическом трансе).

Книга К. Кизи стала "библией" 60-х, ее персонажи и автор — героями молодежного движения и контркультуры. В ярко размалеванном автобусе Кизи с компанией друзей, называвших себя "Веселыми проказниками", колесил по США, пропагандируя свободу от любых ограничений, сидел в тюрьме за хранение наркотиков, а в 70-е остепенился и поселился — уже до конца жизни — на своем ранчо. Несмотря на то, что Кизи написал около десятка книг, ("А порой нестерпимо хочется", 1964; "Песня моряка", 1992; "Последний круг", 1994 и др.), в историю американской литературы он вошел как автор одного произведения. Роман "Над кукушкиным гнездом" явился для 60-х тем же, чем "Над пропастью во ржи" Сэлинджера для 50-х годов: он открыл людям глаза на то, что с ними происходит.

Действие разворачивается в психиатрическом отделении одной из больниц Среднего Запада, и персонажи книги — пациенты "психушки". Выясняется, однако, что они вовсе не сумасшедшие. Просто эти люди по разным причинам не могут приспособиться к жизни в обществе. Один из них (Билли Биббит) заика и болезненно застенчив, другой (Хардинг) мучается чувством неполноценности из-за измен своей жены и т.д. Все они "кролики" и не могут постоять за себя, а этот мир "создан для волков", как объясняет новичку Макмерфи "главный псих" отделения Хардинг. В сумасшедшем доме они оказались добровольно. Причем, они вовсе не симулируют сумасшествие, но, странные люди, они настолько не соответствуют здоровому американскому образу жизни, что общество с готовностью избавляется от них.

При более внимательном прочтении уже эта, сама по себе острая и неожиданная ситуация поворачивается новой стороной, обнаруживая обобщающий, иносказательный план повествования. Психиатрическая клиника, описанная в романе, очень современная, с мягкими креслами, с телевидением, радио, с вежливым персоналом и самоуправлением совета больных — это маленькая модель общества потребления, Америки вообще. Не случайно состав пациентов и персонала пестр в этническом и социальном отношении. Здесь и индеец, и американцы шведского, ирландского, шотландского происхождения, негры-санитары и одна из медсестер — японка.

Среди пациентов есть и старики, и молодые, люди с университетским дипломом (Хардинг) и вообще без образования (Джордж-рукомойник). Все они пользуются одинаковыми правами: их прекрасно кормят, водят на прогулки и содержат в чистоте. Многие из них отдают себе отчет в том, что их "свободный выбор" — лишь иллюзия свободы, что их "самоуправление" — фикция, что их жизнь — подобие жизни. Но это плата за комфорт и отсутствие забот. Непомерная плата, как выясняется по ходу действия, ибо здесь ежедневно и ежечасно совершается духовное убийство. Все нестандартные, но живые люди, собравшиеся в клинике, подвергаются чудовищному прессингу, постоянной психологической обработке, цель которой якобы адаптация к условиям общественного бытия, а на деле — стандартизация и нивелировка личности.

Чтобы нивелировать человека, нужно сначала унизить, растоптать его, чему и подчинено все в отделении — железный распорядок дня, вечно грохочущее радио, неусыпный надзор за больными и групповые "терапевтические" обсуждения интимных сторон жизни каждого из пациентов. Наконец, этому служит сама угроза применения радикальных средств "вправления мозгов" — электрошока и лоботомии. Их применяют только к тем, кто не поддается нивелировке и продолжает "выламываться из системы", таким, как главный герой романа Макмерфи. Всего этого достаточно, чтобы держать людей в "кроличьем" состоянии. Они становятся стандартными и легкоуправляемыми. Вот какова она, Америка начала 60-х, — утверждает автор, — взгляните, американцы, и замрите от ужаса!

Сэлинджер показал первые симптомы заболевания. Кизи поставил окончательный диагноз и сделал ряд предписаний. Эти "предписания" связаны с образом Р.П. Макмерфи, сильного и бесшабашного парня с зычным голосом, рыжей шевелюрой и перебитым в драке носом, бабника и балагура. В клинику он направлен на принудительное лечение. Он нестандартен, но по-иному, чем остальные пациенты отделения. Его отличает полная раскрепощенность, безграничный оптимизм и "доверие к себе". Он принципиально не желает подчиняться стандарту и не хочет мириться с тем, что на его глазах унижают и травят других людей, и он начинает борьбу за право человека быть человеком, а не роботом.

Основу сюжета романа и составляют перипетии борьбы Макмерфи с мисс Гнусен, всемогущей старшей медсестрой отделения, воплощением системы. Исход борьбы трагичен: видя, что победить Макмерфи не удастся, его отправляют на лоботомию. Физическая смерть героя воспринимается как избавление его от жалкой участи экспоната-предупреждения: вот что будет с тем, кто затеет бунт!

Книга написана в трагифарсовой тональности. Невероятно смешная местами и жуткая по сути, она не оставляет тем не менее ощущения безысходности. Макмерфи все-таки удалось отстоять товарищей как живых людей, доказать им, что протест возможен. Один за другим "добровольные" пациенты покидают клинику. Структура романа открыта. Он кончается дерзким побегом самого верного из последователей Макмерфи, "принудительного старожила" отделения индейца-полукровки Бромдена, от лица которого и ведется повествование. Основной сюжет несколько осложняется лирическими отступлениями — пассажами-воспоминаниями Бромдена о его индейском детстве и о прошлой добольничной жизни, а также пассажами-снами и галлюцинациями; они, впрочем, очень органичны и не мешают роману читаться "на едином дыхании".

Однако, относительная простота романа обманчива. Это постмодернистский текст, и он буквально насыщен евангельскими, трансценденталистскими, фрейдистскими мотивами и литературными ассоциациями, которые, за редкими исключениями, нигде не выходят на поверхность, но придают книге многомерность. Так, Макмерфи, знавший о своей участи и принявший смертные муки за других людей, явственно ассоциируется с Сыном Божьим Иисусом Христом (евангельский план подтекста ощутим в целом ряде сцен романа). В основе поступков героя лежит эмерсоновский принцип "доверия к себе", важнейший в трансцендентальной этике, и доктрина "гражданского неповиновения" Торо.

Особенно, однако, явственна фрейдистская подоплека романа. Так, Макмерфи интуитивно верно понимает истоки психологического садизма пятидесятилетней старой девы мисс Гнусен — это компенсация подавляемого сексуального инстинкта. Правда, герой не читал ни Фрейда, ни Юнга, или, как он говорит, "не знаком с юнгой Фредом", зато с ними прекрасно знаком автор. И, например, бесподобная, исключительно живая и смешная сцена рыбной ловли во время прогулки на катере, организованной Макмерфи для больных, имеет подспудное символическое значение. Пока герой с девушкой Кэнди, его подружкой "с воли", уединяются в каютке, остальные пациенты увлеченно удят рыбу. Рыба же — распространенный фрейдовский символ любви. (Сексуальное раскрепощение являлось одним из пунктов авторской программы оздоровления общества). Сцена рыбной ловли весома и в евангельском плане повествования. Рыба — это и важный христианский символ. Как известно, изображение рыбы, а не креста, отмечало храмы первых христиан.

В ряду литературных ассоциаций — Шекспир (тема мнимого безумия, образ Джорджа-рукомойника), Э. По (идея проницаемости границ между нормой и патологией), Мелвилл, Ш. Андерсон. Так, мир обитателей сумасшедшего дома — это доведенная до предела ситуация андерсоновского Уайнсбурга. Герои Кизи — это "герои-гротески". Причем, они гротескны даже внешне: двухметровый гигант вождь Бромден, долгие годы притворяющийся глухонемым, тридцатилетний Билли Биббит, выглядящий лопоухим мальчишкой, Хардинг, с его чересчур красивым лицом и нервными руками, которых он стесняется (прямая ассоциация с андерсоновским Уингом Бидлбомом из новеллы "Руки") и его манерой "заворачиваться в собственные худые плечи". Гротескны и все прочие пациенты клиники.

Для понимания авторского замысла очень важны параллели с американским "суперроманом" "Моби Дик, или Белый кит" гениального писателя-романтика Г. Мелвилла. Сигнал к такому восприятию дается с первых же страниц романа, поначалу в комически-сниженном ключе. Целая стая белых китов резвится на подштанниках только что поступившего в больницу Макмерфи. Растиражированное изображение легендарного Моби Дика — это еще и примета времени, порождение современной массовой культуры. Цепочка мелвилловских ассоциаций прослеживается в романе достаточно определенно. Отметим лишь узловые моменты их смысла.

Так, мисс Гнусен, с ее полным бездушием, отсутствием человечности и неограниченными полномочиями, ассоциируется с самим чудовищным Моби Диком, воплощением непостижимых, неподвластных человеку сил. Недаром, постоянно подчеркивается невероятная белизна ее твердой от крахмала униформы, белое лицо, очень светлые глаза "без глубины". Эта белизна воспринимается не как чистота, а как отсутствие цвета, равнодушие, холод, мертвенность. Это белизна Моби Дика, к которой Кизи добавляет еще один аспект — стерильность. Как и Моби Дик, мисс Гнусен воплощает нечто надличное, хотя и более конкретное — воинствующий общественный порядок, идею полной нивелировки человеческой индивидуальности.

Для Макмерфи же она является средоточием мирового зла — как Белый кит для капитана Ахава. И отчаянная борьба между ними напоминает борьбу Ахава с Моби Диком: один из них должен быть уничтожен. Вместе с тем временами акценты смещаются, и уже аскет-фанатик мисс Гнусен начинает напоминать Ахава, а Макмерфи — Белого кита в ином его значении — стихийности, природности и масштабности. В роман же таким образом входит идея амбивалентности добра и зла.

Еще один момент очень важен для понимания авторского замысла. Этнически пестрый состав пациентов отделения явно ассоциируется с многонациональной командой "Пекода", корабля капитана Ахава, который, как мы помним, выступал у Мелвилла моделью США. Мелвилловские ассоциации как бы укрупняют масштаб происходящего. Во многом именно они заставляют воспринимать роман как размышление о судьбе нации и человечества, предупреждение о грозящей им опасности.

Книга К. Кизи органично вписалась в широко развернувшееся в 1960-е, наряду с другими многочисленными движениями этого бурного десятилетия, движение за "приобщение к корням". Так критика обозначила тогдашний всплеск общеамериканского интереса ко всему "индейскому", вызванный стремлением поддержать коренных американцев в борьбе за их гражданские права. В литературе это движение проявилось в повышенном внимании к "индейской теме": к древнему мифопоэтическому творчеству исконных американцев и к современному фольклору их резерваций, к их внутреннему миру.

Различные аспекты "индейской темы" разрабатывались в прозе Джона Барта и Томаса Бергера ("Маленький большой человек", 1964), Трумэна Капоте ("Хладнокровно", 1965) и еще целого ряда писателей, в поэзии Роберта Пенна Уоррена, Денизы Левертов и многих других. В романе К. Кизи "Над кукушкиным гнездом" эта тема предстала в необычном и остром ракурсе, образ же коренного американца оказался особенно впечатляющим.

Книга Кизи, как некое концентрирующее зеркало, не только отразила и заострила проблему коренных американцев, но и показала ее как средоточие всех насущных проблем Америки, вступившей во вторую половину XX века. В "Кукушкином гнезде" данная проблема во всей ее современной сложности заявляет о себе в буквальном смысле: рассказ ведется от лица индейца-полукровки "вождя" Бромдена, контуженого ветерана Второй мировой, давнего пациента психиатрического отделения. Вождь — герой-повествователь и интерпретатор всех событий — предстает здесь яркой и сложной индивидуальностью.

Автор глубоко и тонко исследует "индейские" особенности его психического склада. Наряду с тяжелым этническим и военным опытом в Бромдене живет прапамять его предков, он выступает носителем фольклорной традиции коренных американцев, их мифопоэтического мышления, их гибкого и мудрого восприятия мира. Как выясняется, в Бромдене действительно течет кровь вождей. Его отец "был чистокровный Колумбийский индеец — вождь — твердый и блестящий, как ружейный приклад". Хотя герой — индеец лишь наполовину, но, воспитанный в окружении исконных американцев, он и сам ощущает себя таковым. И его точка зрения — точка зрения индейца.

Мифопоэтическое мышление коренных американцев признает реальностью существование дополнительного, духовного измерения, наличие иных миров наряду с миром предметным и материальным. Границы последнего представляются этому мышлению проницаемыми, что открывает возможность путешествия в "иные миры".

Такими путешествиями, по сути, являются и воспоминания Бромдена о его детстве и юности, которые переживаются им как реальность. Вождь прибегает к ним, когда ему становится невмоготу выносить больничные будни. Удивительно точно иллюстрирует данное представление индейской мифопоэтики эпизод "путешествия" Бромдена в картину, висящую в отделении.

Сны Бромдена — это тоже реальность, это страшный "иной мир", куда он наведывается помимо своей воли. Не случайно, кошмар с подвешенными на крючьях телами и расчлененным на куски Бластиком снится герою именно в ту ночь, когда Бластик умирает. Мир духовный (сон, воспоминание, истинная сущность людей) для него такая же реальность, как и мир вещественный, потому что он индеец. Его же заперли в "психушку" и лечат, именно потому, что он не отделяет явь от своих "галлюцинаций". Получается, что его лечат от того, что он индеец, лечат от тысячелетней духовной культуры его древнего народа, желая подогнать его под стандарт современной американской цивилизации.

Безусловно, душевная гармония Бромдена нарушена, недаром он "шарахается от собственной тени" и ощущает себя "маленьким". Удивительно, однако, не это. Напротив, удивительно, что в стерильном больничном аду, после 200 сеансов электрошока, он сохранил свое поэтическое индейское мировидение, свою живую душу.

Создав живой, достоверный и яркий образ Вождя Бромдена, заставив читателя вжиться в его сложный внутренний мир, Кизи тем самым как бы выпустил индейца на волю из плена литературной традиции и обывательских стереотипов — в живую, а не книжную жизнь.

Легендарный фильм 1975 года — своеобразная проекция на современный мир, в котором все мы заложники сложившейся системы , сломать которую пока никто не решился, пациенты одной большой психиатрической клиники с устоявшимся сводом правил и четко прописанным расписанием.

Кратк ое содержание фильма «Пролетая над гнездом кукушки» (1975):

В психиатрическую клинику (на американском сленге гнездо кукушки) поступает новый пациент Рэндл Макмерфи для прохождения экспертизы на наличие психических отклонений. Он — преступник, находящийся под следствием. Вместе с ним в отделении находятся 18 человек, из которых только трое лечатся принудительно , остальные живут в лечебнице по собственной доброй воле .

Первое появление Макмерфи в клинике

Порядки, заведенные в больнице старшей сестрой, очень суровы. Они не пришлись по душе Макмерфи. Унылое царство вечной скорби и однообразия быстро утомляют его. Он развлекает себя, как может: в карты выигрывает сигареты всего отделения на месяц вперед; обучает глухонемого индейца, огромного, как скала, по кличке Вождь игре в баскетбол; угоняет автобус с прогулки и вместе с новыми друзьями плывет на катере рыбачить; делает попытки сбежать, сорвав водяной кран и разбив им окно с решеткой; устраивает ночную вечеринку, после которой совершает суицид один из пациентов.

За все его шалости он получает заслуженное наказание для подобных заведений: из него делают «овощ» — неподвижное нечто, не соображающее безэмоциональное существо. Именно в таком состоянии его дожидается верный друг Вождь, но, увидев безпомощность своего кумира, решает бежать в одиночку. Но, чтобы НИКТО не увидел слабоумие Рэндела, Вождь просто душит его подушкой, срывает водяной кран, разбивает окно с решеткой и уходит из больницы на свободу… В одиночку…

Вождь воплотил мечту Макмерфи и смог покинуть стены закрытого учреждения

УРОКИ «КУКУШКИНОГО ГНЕЗДА»:

В этой «лечебнице душ» все послушные рабы , безропотно исполняющие навязанные бредовые правила. При этом ДОБРОВОЛЬНЫЕ рабы , заключенные в цепи «системы» по собственному желанию, они могут в любой момент уйти на свободу, но не делают этого просто потому, что сами не хотят ничего менять. Им это не нужно, так как жить в стаде, где за них уже кто-то расписал весь их жизненный цикл, намного комфортнее.

Каждый обитатель кукушкиного гнезда имеет право покинуть стены учреждения или хотя бы защитить свои права, но НИКТО об этом даже не задумывается. Их размеренная жизнь похожа на застоявшееся болото.

Макмерфи устанавливает свои порядки, противоречащие уставу клиники

И вот в этом птичьем подворье со своими правилами появляется некто — преступник, которого прислали для прохождения экспертизы на наличие у него психических расстройств.

Он — человек, привыкший играть в этой жизни по своим правилам, грешный и далекий от идеала. Но именно он начинает менять сознание пациентов и пытается сломать систему , заведенный порядок; показывает обитателям, что у них есть, кроме ритуального исполнения привычного уклада, право на личную жизнь и право выбора, как жить. По сути, он не требует ничего сверхъестественного: просит сделать музыку в зале потише, включить телевизор с трансляцией чемпионата мира в неположенное время. И получает жесткий отпор от обычной сестры. Но, в отличие от остальных жильцов американской палаты №6, пытается изменить правила этой самой игры, сломав матрицу.

В лечебнице многие находятся по собственному желанию, их все устраивает

Макмерфи – воплощение всех человеческих пороков. Он алкоголик, картежник, бабник, смутьян, но именно этот грешник ЖИВЕТ своей полной жизнью, при этом отлично осознавая свои пороки. Он ПЫТАЕТСЯ изменить хоть что-то в этой жизни. Грешнее ли он тех безсловесных рабов, которые населяют больничные палаты? Не более ли грешно стать добровольным рабом, не желающим развиваться, предпочитающим вести безликую однообразную жизнь, ограниченную набором правил и решетками на окнах?

Смутьян, явившись не по своей воле в психиатрическую клинику, показал, что за свои права и свободы можно и нужно бороться, но, увы, оказался в плену собственной самоуверенности и заплатил за это дорогую цену: революция всегда пожирает своих героев (именно так можно назвать бунт, организованный обычным преступником) и он пал жертвой от рук своих же последователей.

Макс Тайбер радовался успеху своего приятеля со стороны, не принимая активного участия в действии

Концовка фильма драматична, но несправедлива, впрочем, как и сама жизнь. Главный герой погиб от рук своего верного друга, исполнившего его фантазию: Вождь не просто попробовал, он сделал то, чего не смог сделать его учитель.

Вождь не пожелал, чтобы последователи видели своего гуру немощным

Но ЗАЧЕМ он убил своего друга? Это необъяснимая игра больного разума, даже не знаю кого больше — индейского человека-скалы или режиссера кинофильма. Объяснение, что Вождь сделал это для того, чтобы все остальные верили в непобедимость их лидера и не видели его немощности, как минимум, глупое: обитатели кукушкиного гнезда даже не задумываются о таких вещах, они уже успели забыть своего гуру, стереть из памяти, как будто его никогда и не было. Увы, безмолвие толпы играет на руку владельцам заведения лучше любых лекарств. Преступное молчание убивает надежду на изменения к лучшему быстрее пули. Ибо молчанием предается не только Бог.

Не могу не вспомнить известную цитату: «Не бойтесь друзей - они могут лишь предать вас; не бойтесь врагов - они могут лишь убить вас; бойтесь равнодушных, ибо только с их молчаливого согласия совершаются предательства и убийства.»

Вот такой получился фильм, предостерегающий: хочешь сломать систему, будь готов к тому, что ты можешь погибнуть за стадо невменяемых овец. И вполне возможно, что гибель наступит именно от рук тех, ради кого ты пытался изменить жизнь к лучшему. Такой вот печальный, но закономерный финал…

АКТЕРЫ ФИЛЬМА «ПРОЛЕТАЯ НАД ГНЕЗДОМ КУКУШКИ»:

В фильме были изображены очень колоритные персонажи, которых исполнили не менее интересные актеры. Исходя из того, что картина необычна и немного о мире «зазеркалья человеческой психики», у нас тоже будет непривычный формат показа актерского состава фильма.

Итак, главный герой Рэндл Патрик Макмерфи , виртуозно сыгранный Джеком Николсоном .

Джек Николсон виртуозно прожил жизнь своего персонажа в фильме «Пролетая над гнездом кукушки» , многие эпизоды были чистой импровизацией

Прожив достаточно бурную жизнь, после 75-го дня рождения, проведенного в обществе нанятых нимфеток, Джек осознал, что что-то настоящее проходит мимо него. И, чтобы наверстать нечто ценное и важное, он начал чаще общаться с детьми, которых у него официально признанных четверо (неофициально — семеро). Последние годы актер уединенно живет на склоне обрыва в районе Маллхоланд Драйв в Лос-Анджелесе. Его дом горел, но пока актер не готов променять свою одинокую жизнь на что-то иное.

Джек Николсон с одной из своих дочерей и двумя внуками

Следующий именитый актер, сыгравший глуповатого Мартини — Дэнни де Вито .

Его жизнь сложилась, в общем-то, счастливо: женившись в юном возрасте на актрисе Рее Перлман и родив в браке троих детей, Дэнни обрел свое счастье. Правда, из-за частых и громких измен де Вито супруга подала на развод, который состоялся в 2012-ом году. Но самая крепкая пара Голливуда приняла решение снова жить вместе, и с весны 2013-го Дэнни и Рея снова неразлучны.

Во время съемок фильма Дэнни очень скучал по невесте Рее и страдал от одиночества, поэтому придумал себе виртуального друга. Он часто разговаривал сам с собой, даже вынужден был обратиться к доктору, опасаясь за свое душевное состояние.

Нестареющий душой Дэнни Де Вито остался предан идеалам семьи

Еще один персонаж — оригинальный парень Макс Тэйбер в исполнении Кристофера Ллойда , прославившегося в трилогии «Назад в будущее» ролью доктора Эммета Брауна.

Роль в фильме «Пролетая над гнездом кукушки» — дебют актера. Позже он снялся в большом количестве кинолент. Его зловещий голос звучит в мультфильмах и компьютерных играх. Актер был женат четыре раза, детей нет. Племянник Сэм пошел по стопам дяди. Кристофер никого не пускает в свою частную жизнь, любит порыбачить, живет в Лос-Анджелесе.

Кристофер Ллойд прожил замкнутую и одинокую жизнь, несмотря на свою суперпопулярность

Самый вменяемый житель кукушкиного гнезда Дэйл Хардинг в исполнении Уильяма Редфилда .

Блестяще сыгранная Уильямом роль тихого Хардинга, все понимающего, умеющего анализировать, но аморфного человека, принесла актеру известность. Но, увы, в личной жизни он не был счастлив, впрочем, как и его экранный герой. Женат не был, детей не имел. Через год после выхода фильма у Редфилда обнаружили лейкемию, от которой он и скончался спустя несколько месяцев.

Уильям Редфилд — самый невезучий из актеров фильма, умер через год после выхода киноленты

Пожалуй самый настоящий душевнобольной Чарли Чесвик был изображен актером Сидни Лэссиком .

Душевное состояние актера во время съемок вызывало тревогу всей съемочной группы, он слишком эмоционально воспринимал все происходящее, во время финальной сцены Сидни разрыдался и его увели с площадки.

О судьбе самого актера известно очень мало. Невысокого росточка (165 см), полный, с высоким голосом, легко ранимый, он много снимался, но больше не снискал популярности, такой же, как в культовом фильме Формана. Переживая, что актерская фортуна переменчива, всю жизнь проработал диспетчером грузового автотранспорта в крупной компании. Жил со старшей сестрой, женат не был, детей нет. Умер в 80 лет от осложнений диабета.

Сидни Лэссик — один из самых снимаемых, но малоизвестных актеров. Очень боялся, что актерская профессия его не прокормит…

Центральный персонаж истории — сестра Милдред Рэтчед в исполнении актрисы Луизы Флетчер .

Родившаяся у глухонемых родителей (отец был священником, основавшим более 40 церквей для людей с ограниченными возможностями), Луиза научилась говорить благодаря своей тете. Закончила театральные курсы, вышла замуж, родила двоих сыновей. Семейная жизнь не сложилась. Вскоре после выхода фильма «Пролетая над гнездом кукушки» и получения Оскара, развелась. Карьера актрисы складывалась тяжело из-за высокого роста (177 см), зачастую партнеры по фильму выглядели мельче нее.

Луизе Флетчер роль сестры стоила семьи

На съемках фильма Луиза устроила стриптиз для мужской части съемочной группы, доказывая, что она сама мало похожа на свою властную героиню. Позже она объяснила свою выходку так: «Я покажу им, что под одеждой я, между прочим, самая настоящая женщина” Должно быть, тогда я именно так и думала».

Сейчас актрисе 81 год, она редко снимается, живет в Алабаме.

Луиза Флетчер до сих пор жива, воспитывает внуков и продолжает сниматься в кино

Самый запоминающийся персонаж фильма Вождь Бродмен в исполнении актера Уилла Сэмпсона .

Чистокровный индеец-маскоги ростом 203 см, коренной американец, художник и документалист, Уилл только после 40 лет, впервые снявшись в описываемом нами фильме, приобрел известность. Был несколько раз женат, отец девятерых детей. По легенде был авторитетным шаманом и его смерть была напрямую связана с мистикой. Жертвами фильма «Полтергейст-2» (1986), в котором Уилл сыграл роль шамана Тейлора, пали несколько человек, включая 12-летнюю исполнительницу главной роли. Сэмпсон пытался спасти остальных, но, увы, проклятие оказалось сильнее, и в возрасте 53 лет актер умер после операции на легких.

На съемочную площадку Сэмпсон попал благодаря еще одному непрофессиональному актеру, сыгравшему в фильме: Мел Ламберт, авторитетный бизнесмен из местных, случайно попавший на фильм, сыграл капитана порта, возражавшего против задуманной Макмерфи рыбалки. Именно он порекомендовал режиссеру двухметрового художника из племени крики на роль Вождя.

Уилл Сэмпсон — достойный представитель индейского племени, звезда которого загорелась после участия в фильме «Пролетая над гнездом кукушки»

На роль главврача госпиталя был приглашен настоящий доктор из госпиталя в Орегоне Дин Брукс , благодаря чему образ получился очень достоверным. В массовке снимались реальные пациенты клиники и медперсонал.

Настоящий врач клиники, который создал реальную атмосферу психбольницы на съемочной площадке

Также нельзя обойти вниманием актера Брэдфорда Дурифа , сыгравшего самого молодого заикающегося пациента Билли Биббита .

В возрасте 19 лет парень начал играть на сцене, где и был замечен режиссером фильма. Эта роль — его первое появление в большом кино и первые номинации на престижные премии. В послужном списке актера роли злодеев, психопатов и отморозков из-за его специфической внешности. Самая известная — говорящая голосом Брэда кукла Чаки — персонаж еще одного культового фильма ужасов «Невеста Чаки».

Актер был дважды женат и дважды разведен, имеет двоих дочерей Кристину и Фиону, последняя пошла по пути отца и стала актрисой.

Преподаватель режиссуры и актерского мастерства в Колумбийском университете Нью-Йорка. Живет в Лос-Анджелесе.

Режиссеры всегда использовали внешность и зловещий голос Брэда в ролях психопатов и убийц, хотя сам актер в жизни достаточной спокойный человек

Фильм снят по одноименному роману Кена Кизи , права на экранизацию приобрел Кирк Дуглас в 1962-ом году, но не сложилось из-за того, что посланный режиссеру Милошу Форману сценарий был конфискован на таможне и не попал к адресату. На долгие десять лет обида между режиссером и Дугласом-старшим не позволила продолжить работу над кинопроектом. Форман решил, что его обманули, а Дуглас обиделся на невежливость режиссера, не удосужившегося даже ответить именитому продюсеру. Исполнитель роли Спартака очень наделся сыграть Макмерфи на экране. Время шло, а у знаменитого актёра ничего не получалось с финансированием проекта. Но в 1971-ом году Кирк поддался на уговоры сына Майкла и продал ему права на экранизацию. Спустя годы постаревший Керк Дуглас признался: «Когда я посмотрел готовый фильм, который спродюсировал мой сын, глядя на игру Джека Николсона, то не мог найти себе места: — как же хорошо он играет!».

Композитор Джек Ницше создал уникальное сочетание видеоряда и музыкального сопровождения: в самых напряженных моментах фильма звучит нейтральная легкая музыка и, напротив, тревожные нотки сопровождают обычные кадры.

Фильм «Пролетая над гнездом кукушки» получил «Оскар» в пяти номинациях: за лучшую режиссуру, сценарий, лучший фильм, главные мужскую и женскую роли. «Большой оскаровской пятерки» удалось добиться всего трем лентам в истории награждения: рассматриваемая нами лента, «Это случилось однажды ночью» и «Молчание ягнят».

Получилась очень любопытная картина, которая с 1975 года стала классикой в кинематографе. Она до сих пор не утратила своей силы и актуальности. Начиная с самого начала, история сразу набирает обороты и проявляет себя во всей красе, — и не отпускает до самого конца. Зрителю выпадает шанс взглянуть на жизнь этих не простых людей — как внешне, так и внутреннее. Перед нами предстаёт общество, в котором далеко не всегда учитываются мнения и желания индивида.

В фильме сочетается тонкий, уместный, универсальный, и я бы даже сказал клёвый юмор с долей драматизма и отчаяния. Фильм действительно получил по достоинству огромное количество наград американской киноакадемии: за лучшую женскую, мужскую роль, лучшую режиссерскую работу, лучший фильм.

Суть фильма «Пролетая над гнездом кукушки» говорит о том, что даже нормального и адекватного человека посадить в дом сумасшедших, и если он там будет сопротивляться среде, как это необходимо в нормальной жизни, то этот вполне вменяемый — нормальный человек ничем не будет отличаться от больных и психов.

Об актёрах

Джек Николсон просто гениально сделал своё дело. Его беспокойный и независимый МакМерфи у которого в венах огонь, а язык остёр как бритва, симулировал сумасшествие, поселился в больнице, плавно влился в коллектив душевно больных людей и отменно управлял ими. Он пытался внушить пациентам веру в жизнь, открыть глаза на то, что существует реальная и счастливая жизнь, за пределами этой больнички.

Луиз Флетчер , в образе Мисс Ретчет сыграла хорошо. Её медсестра строгая, требовательная, соблюдающая режим и устав больницы — строго по нормам. Не считается с мнениями пациентов, особо ни с кем не церемонится. Все должно быть по её правилам. В принципе как и в жизни сыграно реалистично, но далеко не все такими бывают.

Брэд Дуриф в образе Билли Баббита смотрится здорово. В определённые моменты герою сопереживаешь, поскольку он влюбляется в девушку, он многое понимает, он видит в МакМерфи лидера, а порой даже соперника, — в плане борьбы за любовь. Но МакМёрфи напоследок делает ему подарок всей жизни. Это конечно же, вызывает хорошее впечатление.

Уилл Сэмпсон и его образ Вождь просто замечательный. Он молчалив, он силён как гора, и высок как гора. Этот невозмутимый взгляд просто хорош, и за этим молчанием кроется его мудрость. Он как никто другой заметил МакМерфи как самого адекватного из всех персонажей, и именно ему ближе к развязке, — он раскрывается во всей красе, поскольку все остальные для него никто. Из него получился интересный собеседник и МакМерфи видит в нём в какой-то степени даже друга. Просто замечательно.

В ролях второго плана сыграли такие талантливые актёры как: Дэнни Де Вито, Кристофер Ллойд, Уильям Редфилд (последнего не знаю) — они тоже хороши, их харизма, мимика и жесты просто великолепны.

В Целом каждый персонаж настолько интересен, свеж и уникален, что прекрасны все.

Фильм несёт в себе жизненную мораль, о том, что именно в таких больницах мнение пациентов особо не учитывается, раздать таблетки и всё на этом. Но если появятся в таких учреждениях бунтарщик или бунтарка, — т. е. люди, живущие не по стандартам и не по нормам, не по законам больниц, и врачи с медсестрами правильно поймут их, в нормальном смысле слова, то они смогут подарить вкус радостей жизни пациентам и сделают саму жизнь пациентов на много краше и ярче чем обычно.

Судьба главного героя (да и не только его) вряд ли оставит равнодушным кого-либо. Одна из сильнейших психологических драм в истории кинематографа. Фильм рекомендуется к просмотру широкой аудитории.

И на десерт самое интересное:

- Посмотрите на свои рожи, посмотрите на себя — Ударный отряд придурков…

Достань машину, мне наплевать детка, угони если нужно, не забудь выпивку захватить…

Подъём ребята, пора вставать, время приёма лекарств — приём лекарств…

Вы в карты будете играть или мозги дрочить…

Его убили? Я не говорю убили, я говорю его обработали, также как и тебя обрабатывают…

Материал из Википедии - свободной энциклопедии

«Над кукушкиным гнездом » («Полёт над гнездом кукушки », «Пролетая над гнездом кукушки », англ. One Flew Over the Cuckoo"s Nest ) - роман Кена Кизи (). Считается одним из главных литературных произведений движений битников и хиппи . Существует несколько переводов романа на русский язык.

История

Заголовком книги послужила последняя строчка детской считалки (Эпиграфом также вынесены две последние строчки):

Русский вариант:

Роман был адаптирован для театральной постановки Дейлом Вассерманом в 1963 году .

Сюжет

Действие романа происходит в психиатрической больнице . Повествование идёт от индейца по кличке Вождь Бромден, одного из пациентов; Вождь притворяется глухонемым. Одним из главных героев романа является свободолюбивый пациент Рэндл Патрик Макмёрфи , переведённый в психиатрическую больницу из тюрьмы .

Макмёрфи противостоит старшая сестра Милдред Рэтчед - немолодая женщина, работающая в отделении больницы. Старшая сестра, олицетворение системы (Комбинат, как называет её рассказчик Вождь Бромден), личная жизнь которой не сложилась, тщательно укрепляет свою власть над пациентами и персоналом отделения. Макмёрфи принимается рушить устроенный ею порядок и оказывает значительное влияние на других пациентов, уча их наслаждаться жизнью и даже освобождая от хронических комплексов . Он заключает разнообразные пари с другими пациентами, организует в отделении карточные игры, пытается устроить просмотр трансляции бейсбольных игр Мировой серии по телевизору. Вопреки выигранному Макмёрфи голосованию среди пациентов, в котором решающим оказывается голос Вождя, сестра Рэтчед отключает телевизор от сети, но пациенты остаются перед экраном и притворяются, что смотрят бейсбол - это массовое неповиновение заставляет сестру Рэтчед потерять контроль над собой и сорваться.

Позже Макмёрфи узнает, что он - один из немногих пациентов, которые находятся в отделении не добровольно, и более того, сестра Рэтчед в состоянии неограниченно продлевать срок его содержания. После этого Макмёрфи временно прекращает войну с сестрой Рэтчед, держится тихо и не нарушает правил распорядка. Пациент Чезвик, видевший в Макмёрфи могучего союзника в борьбе с царящими в отделении порядками, впадает в депрессию и топится в том же бассейне. Вскоре Макмёрфи возвращается к конфликту, разбив застекленное окно на сестринском посту; он устраивает в отделении игры в баскетбол, а позже - поездку на рыбалку в открытом море с участием десяти пациентов, включая Вождя. Эта поездка, хотя и санкционированная администрацией, становится для её участников счастливым днем вне стен больницы.

Позже Макмёрфи и Вождь вступают в драку с санитарами в душевой, и их отправляют на электрошоковую терапию , которая не производит на Макмёрфи существенного эффекта; Вождь бесповоротно расстается со своей маской глухонемого и свободно общается с товарищами. Ещё позже Макмёрфи устраивает тайный визит двух проституток уже в само отделение; при этом инфантильный Билли Биббит, сданный в больницу деспотичной матерью, лишается девственности с одной из девушек, а другие пациенты вместе с ночным дежурным напиваются так сильно, что утром не в состоянии ни устроить для Макмёрфи запланированный побег, ни скрыть следы ночного веселья. Когда сестра Рэтчед угрожает Билли рассказать обо всем его матери, он перерезает себе горло скальпелем. Сестра Рэтчед обвиняет Макмёрфи в этой смерти - после этого уже Макмёрфи теряет самообладание, избивает сестру Рэтчед и пытается задушить, но её отбивают врачи.